?

Log in














Аланский Стоунхендж - уникальная
древняя обсерватория обнаружена на пути в туристическое Приэльбрусье, в
предгорьях Баксанского района . Она расположена
близ селения Заюково, там же, где и совсем недавно найдена древняя
пещера и некрополь.
На небольшой ровной
площадке плато в окрестностях Заюково, на краю обрыва в видимом
порядке установлены валуны с человеческий рост и более. В одном из
них выдолблено сиденье. Это древняя пригоризонтная обсерватория, и
она может служить для астрономических наблюдений при наличии рабочего
места наблюдателя, ближнего и дальнего визиров. И все эти элементы на
плато есть. Самый большой камень, имеющий расщелину для обзора
перспективы, скорее всего, визир, то есть видоискатель. Плато служило для ритуальных действий. Аланы наблюдали отсюда за солнцем, вычисляли дни осеннего и весеннего
равноденствия, зимнего и летнего солнцестояния, фиксировали
астрономически значимые события".

Древняя пригоризонтная солнечная
обсерватория в Приэльбрусье подобна Стоунхенджу в Англии и Аркаиму в Древней арийской-иранской -СТРАНЕ ГОРОДОВ. И это лишь малая часть малоизученной культуры древней
цивилизации, наследником которой являются осетины-аланы. Ритуальное плато соседствует с многоуровневым
некрополем. Захоронения здесь велись в течение многих столетий: в
нижнем ряду погребены киммерийцы /8-7 века до нашей эры/, следом –
скифы, далее – аланы. А неподалеку расположена недавно обнаруженная
пещера-шахта, которой во время войны интересовались немецкие
офицеры из мистического общества "Аненэрбе"-секретного проекта
Фюрера Адольфа Гитлера, направленного на поиски Чаши Грааля. Она, по
преданию, была оставлена в одной из горных пещер Алании.

   Первая марка Республики Южная Осетия вышла в 1995г.
3 килограмма осетинского плутония

http://www.nregion.com/news.php?i=8933


Олег Хинцагов заявил, что может привезти, в совокупности, 3 килограмма урана, потребовав за это порядка USD 30.000.000








 

Нанофабрика под ключ за 20 000$

 

http://www.free-osetia.flyfolder.ru/topic241.html
http://www.ntmdt.ru/press-releases/view/nanofab-25-sleduyushcee-pokolenie-nanotehnologicheskih-kompleksov


НАНОФАБ 25 обладает не менее широким спектром возможностей, чем НАНОФАБ 100, при этом обладая рядом отличий. НАНОФАБ 25 предоставляет возможность для модификации и исследования подложек диаметром до 25 мм, что существенно уменьшает габариты, облегчая монтаж и позволяя разместить установку практически в любой лаборатории. Также, именно благодаря малым размерам конструкции, можно добиваться высокой однородности температуры при нагреве или охлаждении образца.
Сверхвысоковакуумный модуль ЭИС служит для анализа образцов методами рентгеновской (с монохроматизацией излучения на длинах волн AgKα и AlKα) и ультрафиолетовой фотоэлектронной спектроскопии, сканирующей Оже-спектроскопии, спектроскопии рассеяния ионов, предоставляя весь набор аналитических методов, необходимых для полноценного исследования.
Модуль ПХГФО предназначен для плазмохимического осаждения тонких пленок из газовой фазы, плазмохимического травления и очистки.  Также возможно производить нагрев образца до 650 °С ИК излучением, подавать напряжение смещения и проводить фотостимулированные процессы, воздействуя на широкий спектр материалов, используемых в микро- и наноэлектронике.
Установка была успешно запущена и откалибрована в Санкт-Петербургском государственном политехническом университете на факультете технологии и исследования материалов (ФТИМ).
НАНОФАБ 25 объединяет весь спектр инновационных технологий, необходимых для обеспечения успешного аналитико-технологического  процесса и создания новых промышленных материалов.
 



Интерактивная панорама с Останкинской телебашни  
Сегодня в рубрике «Фотофокусы я расскажу вам про саму съемку с Останкинской башни и про то, как я собираю интерактивные панорамы. каким образом сделана эта панорама, на какой высоте мы проводили съемку и как нам удалось полетать на вертолете над таким серьезным объектом. В данном посте я не буду преподавать уроки Фотошопа (иначе это надолго), а расскажу только сам принцип обработки.





1. На сегодняшний день съемка интерактивных панорам уже не является волшебством. Существуют специальные панорамные головы на штативы и соответствующее программное обеспечение, которые позволяют быстро и качественно собирать такие панорамы. Лично я для съемок интерьера использую популярную Манфротовскую модель 303SPH.



Перед крышными съемками я достаю ее из рюкзака и оставляю дома на полочке. Если я хочу сделать панораму со здания на 360°, то в этом случае панорамная голова бесполезна по двум причинам: во-первых, она очень нежная и шатучая и не годится для ночных съемок при ветре, а во-вторых, чтобы получить панораму без стыков, нужно снимать все с одной точки, соответственно часть здания в любом случае попадет в кадр. Поэтому кадры для интерактивных панорам со зданий днем я снимаю с рук, а ночью с помощью обычного штатива.

2. Выдвигались предположения, что мы сняли панораму с обычного или беспилотного вертолета.





3. Нет, все было гораздо проще. Вся съемка проводилась с технического балкона на высоте 340 метров. Он находится прямо над знаменитой смотровой площадкой, ее окна видны на фотографии.





4. Это единственные фотографии, которые мы сняли со штатива. Максимально разложенный штатив мы свесили с края балкона и фотографировали с помощью пультика. Да, было страшно за штатив, вдруг упадет 





5.





6. Вид наверх.





7. Из-за жуткого смога большинство зум-кадров пришлось сильно вытягивать. Слева исходный файл, справа вытянутый. Да здравствуют Лайтрум и raw!
Настройки: exposure +0.0, recovery 100, fill light 0, blacks 83, brightness +48, contrast +100.





8. Теперь я расскажу про то, как я делал панораму. Для начала я снял вертикальные кадры на 360° с восьми точек, все с рук и на глаз. Наложение фотографий я старался делать около 50%.





9. Дальше я обошел башню и сделал еще восемь пар фотографий. Четко вниз и немного выше. Из первого ряда фотографий я буду клеить вид вниз, а из второго соберу ствол самой башни. Тут случилась маленькая неприятность — в какой-то момент при наклоне вниз объектив немного выдвинулся, и изменилось фокусное расстояние, а заметил это я уже за компьютером.





10. В программу PTGui я загружаю горизонтальные кадры и выравниваю панораму. Так как нижние кадры сняты с разным фокусным расстоянием, склеить все сразу не получается — программе сносит крышу напрочь. Чтобы выровнить горизонт и поставить вертикально дома, я ориентируюсь по сетке. Подробно рассказывать о работе в программе я не буду, а тем, кому это интересно, могут почитать уроки тут и тут.





11. Горизонт ровный, можно запускать склейку.





12. Прошло двадцать минут, и получилась хорошая панорама без стыков и сильных световых перепадов. Размер файла: 18000 пикселей. Из-за большого расстояния до объектов съемки незначительные перемещения и смена точек съемки никак не повлияли на склейку, и все получилось ровно. Ура!





13. В волшебной программе дорисовываю небо. Сначала простым градиентом, потом огромной кисточкой, чтобы не было неестественной равномерности. Важно сделать все работы по цветокоррекции и монтажу на этом этапе.





14. Дальше я запускаю программу Pano2QTVR, где буду переводить горизонтальную панораму в кубическую проекцию, или проще говоря — «шарик» в «кубик». Это нужно для того, чтобы к основной панораме добавить нижнюю часть. В поле «Равноугольное изображение» я выбираю горизонтальную панораму и нажимаю кнопку «преобразовать в куб».





15. Несложные настройки. Стороны куба у меня будут по 4000 пикселей.





16. Готово.





17. Смотрим на дырку в полу. Самое главное, что дыра не заходит за края и не попадает на боковые грани. Заметны небольшие косячки, которые легко удаляются.
Нечто похожее получается, если снимать с одной точки с помощью штатива и Manfrotto 303SPH. Внизу у нас штатив и нижняя часть панорамы получается заполнена штативом. Для устранения дыры обычно снимают кадр вниз с рук, предварительно убрав штатив.





18. Соберем ствол башни. Для этого я беру фрагмент вида вниз.





19. Добавляю к нему фрагмент с другого кадра.





20. Третьего...





21. И так до конца. Получилось не идеально ровно, но это не так важно.





22. Теперь посмотрим, что нам предлагает программа PTGui из моих разнофокусных кадров.





23. Клеим. Результат плачевный. Все проблемы из-за того, что сбилось фокусное расстояние. Появились жуткие стыки и искажения. Если бы зум не сместился, таких проблем не было.





24. Дальше мы садимся в машину времени и отправляемся на два часа вперед. Повторюсь, если бы не сбитое фокусное расстояние, проблем с наложением заплатки на дно куба не было. Рассказывать, как долго и кропотливо я возился в Фотошопе не буду — получится один мат. Снимайте все на одном фокусном расстоянии, и будет вам счастье!

 









26. На небо я вставил наш логотип.





27. Куб готов, при желании, его можно склеить из бумаги.





28. Дальше я загружаю проекции куба в программу Pano2VR. Для желающих научиться работать в этой программе, на сайте «Garden gnome software» есть много подробных видео уроков.





29. После загрузки проекции куба я настраиваю параметры панорамной проекции: точка, откуда будет стартовать программа, ограничения по зуммированию и при необходимости, ограничения по вращению панорамы.





30. Параметры экспортируемого Flash-ролика.





31. Панорама готова (ее можно крутить-вращать мышкой).





Для того, чтобы вставить панораму в блог я использую следующий код:





32. Имея готовые проекции куба, можно обратно получить равноугольное изображение, но уже с готовой нижней частью панорамы.





33. Из равноугольного изображения за пару действий в Фотошопе можно собрать планетку. Чтобы не переписывать уже готовый урок по изготовлению планет, я лучше дам на него ссылку.





34. Теперь я расскажу о том, как я собираю панорамы, снятые с разных точек, удаленных друг от друга на десятки метров. В качестве примера я взял панораму, сделанную с 53 этажа башни «Империя» (ее тоже можно крутить-вращать мышкой).





35. В плане этаж башни представляет из себя прямоугольник со сторонами примерно 50х60 метров (судя по Яндекс-картам). Так как по времени съемки мы были сильно ограничены, я снял панорамы только с трех углов этажа.





36. Панорамы я делал двухрядные, хотя для интерактивной панорамы было бы достаточно и одного ряда. Никакого хитрого способа склеивания и борьбы со стыками я не использую. Весь секрет — вручную собирать куски в единое целое.


Увеличить изображение


37. При наложении первого и второго куска панорамы видно, как сильно сказалось смещение точки съемки.





38. При каждом подобном склеивании я долго выискиваю оптимальный вариант наложения.





39. В данном случае спасает река — по ней и пойдет основная линия стыка.





40. Неизбежны случаи искажения действительности: река стала поуже и мост «Багратион» подсократился на пару секций, но мы об этом никому не скажем.





41. Немного работы ластиком и стыка нет.





42. Граница второго стыка. Действия по склейке аналогичные. Главное найти удачное место наложения, чтобы было как можно меньше искажений.





43. Третий стык у меня удачно прошел по башни «Евразия».





44. В итоге получилась замкнутая панорама на 360°.


Увеличить изображение


45. Для того, чтобы сделать из этой панорамы интерактивную, я добавляю поля так, чтобы соотношение сторон изображения получилось 2:1. В моем случае это было 12000х6000 пикселей. Горизонт должен проходить по центру изображения (МГУ я сделал чуть выше, так как тот район находится на возвышенности).





46. Дальше я загружаю файл в Pano2VR.





47. И в разделе «Параметры панорамной проекции» выставляю ограничения, чтобы при просмотре панорамы нельзя было заглянуть за пределы изображения. Параметр «ЛимитFov» ограничивает приближение и удаление.





48. Со всеми панорамами на 360°, которые сняты не с одной точки, приходится долго возиться, чтобы они были стали ровными и красивыми. Всегда приходится прибегать к ручной склейке, иначе стыки будут слишком очевидны. Даже в случае с панорамой с дома на Кудринской площади, когда смещения точки съемки были невелики, автоматический режим склейки выдал слабый результат. Пришлось разбивать панораму на куски и потом склеивать вручную.


Увеличить изображение

UPD. Благодаря прекрасному совету  во вкладке «Lens Settings» PTGui я выставил для каждого кадра свое фокусное расстояние и получил идеальный вид вниз:

 


 




Четвертый терминал аэропорта Мадрид-Барахас был спроектирован британским архитектором Ричардом Роджерсом. Это один из самый красивых и современных аэропортов в мире. Барахас - главный международный аэропорт столицы Испании Мадрида. Аэропорт включает в себя четыре терминала (в том числе открытый в 2006 году Терминал 4, один из крупнейших в мире по площади, составляющей 760 тыс. м². По загруженности в 2008 году аэропорт стал 11-м в мире и 4-м в Европе.



Проект четвертого терминала аэропорта Барахас был выигран в конкурсе британской архитектурной студией Ричарда Роджерса и местным бюро Estudio Lamela, а также испанской и британской инжиниринговыми компаниями Initec и TPS в 1997 году.


Когда я подрабатывал архитектором, я никогда не рисовал эскизы, наверное поэтому моя карьера в большой архитектуре не сложилась. Я до сих пор думаю, что все эти прекрасные эскизы архитекторы рисуют в самом конце, чтобы можно было вставить в книжку красивые картинки.


Кстати, Ричард Роджерс в сотрудничестве с Ренцо Пиано и Норманом Фостером создал стиль «хай-тек», а королева Великобритании произвела его в бароны (Baron Rogers of Riverside).


Мадридский терминал представляет собой гигантский набор «кубиков» с модулем 18×9 м. Сборка здания из готовых компонентов позволяет при необходимости расширить его без больших затрат. Использование стандартных элементов заводского изготовления позволило сэкономить на материалах, отделке, а также ускорить процесс строительства. Многие из них были специально спроектированы под этот проект (например, биоморфные вентиляционные выходы, растущие из пола, или светильники в форме вьетнамских соломенных шляп), однако теперь производятся массово.


Аэропорт (когда я пишу "аэропорт", я имею ввиду 4-1 терминал) имеет 3 уровня. Под землей есть железная дорога.


Само здание в плане прямоугольное и при необходимости может быть увеличено в размерах. Самая яркая деталь проекта – волнообразная крыша, далеко выступающая над самой постройкой. Изнутри она обшита тонкими бамбуковыми пластинами. Её поддерживают металлические опоры, окрашенные в цвета радуги.


В 2000 году началось строительство новых терминалов T4 и его спутника, T4S, а также двух параллельных взлетно-посадочных полос к уже существующим. Строительство было завершено в 2004 году, а окончательный ввод в работу в 2006 году.


Модернизация «Барахаса» была проведена в очень короткие для Европы сроки. Во многом это объясняется энтузиазмом заказчиков и проектировщиков, вдохновлённых возможностью реализовать исключительно сложную программу. К примеру, рабочие чертежи были выполнены всего за 5 месяцев.


Зал вылета.


Крыша облицована металлическими панелями.


К сожалению, из пяти раз, что я был в этом аэропорту, все 5 попали на ночь. Фотографии фасадов я взял с сайта архитекторов.


К сожалению, простые пассажиры не видят прекрасные фасады терминала. Вся красота находится со стороны перрона и увидеть ее можно только из иллюминатора самолета.


Крыша.


Основной несущий элемент — Y-образная опора, собранная из сужающихся кверху металлических труб, которые опираются на бетонные «башмаки». Стальные элементы образуют «ветви» древовидной конструкции. Те, в свою очередь, растут из массивных бетонных «стволов», пронизывающих здание по всей высоте.


Аэропорт расположен в 13 км к северо-востоку от Мадрида и связан с ним линией метрополитена. Терминал 4 является одной из крупнейших в мире терминалов аэропорта по общей площади, которая составляет 760 000 квадратных метров. Терминал состоит из основного здания T4 (470,000 м ²) и терминала-спутника T4S (290,000 м ²).



Хотя в задании конкурса не требовалось представить экологически чистый проект, Роджерс уделил достаточно внимания рациональному использованию ресурсов при эксплуатации здания. Широкие выступы крыши и дополнительные стальные элементы защищают стены от перегрева в жаркие летние месяцы. Одновременно, округлые отверстия в перекрытиях позволяют естественному освещению проникнуть вглубь здания благодаря специальным «каньонам», разрезающим три наздземных пассажирских (существуют ещё и три подземных грузовых) уровня терминала. Вместе с тем, они никак не влияют на температуру внутри постройки.


Это колонны вентиляции и урны.


Радужная палитра цветов, использованная для металлических опор, помогает пассажирам ориентироваться в аэропорту, а изящная крыша криволинейных очертаний зрительно объединяет постройку огромной протяженности.


К сожалению, охранники не разрешили не только штатив поставить, но и вообще снимать, так что все снято быстро и незаметно.






















Для облицовки потолка используются китайский бамбук.






Удивительная расточительность. На полу везде используется натуральный камень, а не дешевый китайский керамогранит, как принято в России.








Терминал 4 и его «спутник» Терминал 4а соединены линией железной дороги, проложенной под землёй. По ней ходят, управляемые компьютером, поезда, не нуждающиеся в машинистах.


Зал выдачи багажа.


Вентиляция.






Барахас — основной аэропорт приписки испанской авиакомпании Iberia Airlines, которая обеспечивает ему более чем 60 процентов пассажиропотока.


А вот так деликатно решен узел примыкания стеклянного фасада к полу. На алюминиевом подиуме расположены отверстия радиатора.


Ну и в завершение немного цифр:
Конкурс - 1997
Проектирование - 1998-1999
Строительство - 2000-2005
Введение в эксплуатацию - 2006

Площади:
Терминал - 470,000 м²
Терминал-спутник - 315,000 м²
Парковка - 309,000 м²
Дороги - 64,000 м²
Всего - 1,158,000 м²

Стоимость строительства:
Терминал - 670,000,000 euros
Терминал-спутник - 400,000,000 euros
Парковка - 168,000,000 euros
Всего - 1,238,000,000 euros
Всего с учетом всей инфраструктуры и введения в эксплуатацию новый терминал обошелся в 6 миллиардов долларов.

И небольшой бонус для архитекторов. По этой ссылке/strong> вы можете загрузить чертежи аэропорта.


это великая книга прочтите её!

http://www.free-osetia.flyfolder.ru/topic254.html

http://kuzmin-urovni.narod.ru/

Алексей Викторович Жирмунский , Виктор Иванович Кузьмин «Критические уровни в развитии природных систем», Ленинград, «Наука», 1990.

 

Монография посвящена установлению общих количественных закономерностей чередования эволюционных и скачкообразных (критических) периодов развития. Авторами впервые введены уравнение и модель развития, которые обобщают широкий класс общепринятых моделей. Они позволяют анализировать процессы, происходящие на различных структурных уровнях организации природных систем. На основе этой модели выведена иерархия критических констант, представлен­ная степенно-показательными функциями числа Непера (е). Такие константы определяют соотношения между последовательными критическими значениями характеристик процессов. Приводятся результаты реализации указанных соот­ношений в формировании иерархии галактических ритмов и Солнечной системы. Устанавливается соответствие между этими ритмами и рубежами геологической истории, цикличностью в индивидуальном развитии животных, структурах перио­дической системы Менделеева, популяционных и экологических систем, восприя­тием человеком акустических сигналов. Таким образом, выявлено единство уста­новленных количественных закономерностей в иерархии весьма различных при­родных процессов от галактического до атомарного структурных уровней. Табл. 35, ил. 91, библ. 398 назв.



http://www.free-osetia.flyfolder.ru/topic253.html

АС-Аланство и Христианство – Арийская истинная вера.

Январь 31, 2010

Призывы «вернуться назад», «творить прежние дела» и «быть единого мнения-веры» – общие для пророков ас-аланства и христианства. Отдельные совпадения элементов разных идеологий, к которым можно относить и это, в порядке вещей – они, безусловно, интересны и сами по себе. Однако теперь, когда ас-аланство предстало в системном виде, к тому же еще и как древнейшая монотеистическая Религия, есть возможности для ее системных сопоставлений с буддизмом, зороастризмом, исламом, христианством. Для реализации этих возможностей совершенно необходимо знание всех этих идеологических систем и ас-аланского языка. Поэтому работа предстоит долгая, а здесь делается только первый шаг в этом направлении. Нет необходимости говорить о сложности такой работы, но она облегчается тем, что сопоставление пока ограничится Библией и отчасти Кораном.

Легенда Творения Нартиады имеет свою схему и в общем виде мы ее знаем. Сотворение Мира по Библии тоже имеет свою схему.

Вначале Бог сотворил небо и землю, земля была пуста и «без вида», но Дух Божий носился над водою. Откуда взялась вода? Этого не сказано и Вода, возможно, была изначально… Но надо думать, что «вначале Бог сотворил небо и землю-воду» и тогда все встает на свои места. Затем покровитель сказал – «да будет свет и стал свет». Заметим, что субстанция, из которой сотворены небо и вода-земля не названы, но свет определенно сотворен Словом Божьим – «да будет свет». Отличие от Нартиады незначительно, но есть: в Нартиаде творческая сила Слова Божья проявляется позже – при сотворении Первожреца Уахтанг-Сослана и земных сокровищ. Библейское творение Словом начато с создания Света.


http://valery-dzutsev.livejournal.com/139913.html?view=560777#t560777

ДЗУЦЕВ ВОТ НА КАВКАЗВЕБЕ В ФОРУМЕ ЕСТЬ ТЕМА В ОСЕТИНСКОМ РАЗДЕЛЕ
"ЗАЧЕМ ОСЕТИНАМ НАЗЫВАТЬ СЕБЯ АЛАНАМИ В ЧЁМ ФИШКА?"

Я СНАЧАЛА ДУМАЛ ЧТО ЭТО ПРОСТО ОЧЕРЕДНОЕ ДЕБИЛЬНОЕ ИЗДЕВАТЕЛЬСТВО НО ПОТОМ ПОНЯЛ!!!

А ПРАВДА В ЧЁМ ФИШКА
НУ ЧТО МЫ С ЭТОГО ИМЕЕМ?
НЕМЦЫ ГРЭКИ ЕВРЕЁ ИМЕЮТ ВИЗОВЫЙ КАНАЛ В СВОБОДНЫЙ МИР ПРОСТО ПО ПРАВУ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ К НЕМЦАМ ГРЭКАМ ИЛИ ЕВРЕЁМ

А АЛАНЫ ЭТО ГДЕ И КУДА ПУСКАЮТ?

ВОПРОС НЕ ТАКОЙ ПУСТОЙ КСТАТИ!!!!

У МЕНЯ ЕСТЬ ТЕОРИЯ ПО МОЕМУ ВПОЛНЕ РАБОТАЮЩАЯ 
РАЗ АМЕРИКАНЦЫ И ЕВРОПЕЙЦЫ ИСПОЛЬЗУЮТ ДЛЯ ОБОЗНАЧЕНИЯ СЕБЯ ТЕРМИН КОКЕЖИАНС ЗНАЧИТ ОНИ ССЫЛАЮТСЯ НА ЕДИНСТВЕННЫЙ АРИЙСКИЙ НАРОД НА КАВКАЗЕ-ОСЕТИНОВ.

APPEAL TO ALL OTHER THE WORLD

http://www.free-osetia.flyfolder.ru/topic238.html
I am very much pleased of the Europarliament commission report (by Tagliavini) exploring the causes of the war in August 2008 – the commission stated as guilty parties those who had triggered the bloodshed, namely - Georgia, Russia and - very unintelligibly – South Ossetia!!! Very little and obscurely is said of the guilt of the latter, but no one can say this more concretely as I am saying this already during 17 years and that’s why I am hiding from killers from all three sides… You will understand everything from the text which I ask you to translate – hardly ever could I make it in into three pages. Sorry.....
-----
TO THE EUPOPARLIAMENT COMMISSION REPORT - CONCRETE CORRECTIONS TO THE PRE-HISTORY OF RUSSIAN-OSSETIAN-GEORGIAN WAR

In the origin of Ossetian-Georgian crisis there is a sign of the end of WWI era – this was noticed by Europarliament commission. It is important to underline it here. But I would like to start from unthinkable premise already in the WWII: I am certain that neither Tagliavini commission team, nor, in general, normal Europeans cannot figure out that in Germany the authorities could ever immortalize Hitler's legacy and built some kind of a shrine somewhere in Berlin.. Still, should this had happened, it would be easy to imagine the reaction of the whole world towards Germany. Yet the commission didn't notice such an act in Georgia - and this was already an act of ideological preparation to the war.
On this more will be said later on in details but by now we should remark that commission didn’t state those legal conditions, which engendered hostilities and split Georgians and Ossetians even before signing the agreement of May 7, 1920 between Soviet Russia and a country never existing before by an unheard of name of “Georgia”. Already one month later the Georgian troops committed in South Ossetia a the pogroms known in the Ossetian history as genocide of 20-ies (by different data some 5 to 18 thousands Ossetians were slain, many refugees remained in the Northern Ossetia for goods).
Also, in the general part of Agreement of 07.05.1920 is directly mentioned the right of other peoples to self-determination and in the Agreement weren’t specified the borders of the parties, - it was planned to discuss them later.